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Chiffres. Noms des Accords.
3 ... Accord parfait, tierce naturelle
3 ....... Idem.
* ...... Idem.
5 ....... Idem.
......
6 ....... Accord de sixte - tierce.
3 .......
* 6 ....... Idem.
Les differentes sixtes se marquent dans cet accord,
comme les tierces dans l'accord parfait.
6 ....... Accord de sixte - quarte.
* 4 .......
6 ....... Idem.
7 .......
5 ...... Accord de septieme.
3 .......
7 ....... Idem.
5 .......
7 ....... Idem.
3 .......
* 7 ....... Idem.
7 ....... Septieme avec tierce majeure.
* ......
7 .......
* b ....... Idem. avec tierce mineure.
7 ....... Idem. avec tierce naturelle.
* ......
7 b ..... Accord de septieme mineure.
* b 7 ....... Idem.
7 ... Accord de septieme majeure.
* 7 ....... Idem.
7 ... De septieme naturelle.
* 7 ....... Idem.
7 ....... Septieme avec une fausse quinte.
* .......
7 ....... Idem.
b 5 .....
7 ....... Idem.
5 b .....
* ...... Accord de septieme diminuée.
7 b ..... Idem.
b 7 ....... Idem.
7 b ..... Idem.
......
7 b ..... Idem.
5 b .....
b 7 ....... Idem.
......
b 7 ....... Idem.
b 5 .......
7 b .....
5 b ..... Idem, &c.
3 .......
* 7 ....... Septieme superflue.
7 ... Idem.
...... Idem.
7 .......
5 ....... Idem.
4 .......
.......
Chiffres. Noms des Accords.
7 .......
6 ....... Idem.
4 .......
2 .......
7 ....... Idem.
2 .......
7 ...
4 ....... Idem, &c.
2 .......
7 ... Accord de septieme superflue
6 b ..... avec sixte mineure.
X 7 ....... Idem.
b 6 .......
X 7 .......
b 6 ....... Idem.
2 .......
X 7 .......
b 6 ....... Idem, &c.
4 .......
7 ....... Accord de septieme & seconde.
2 .......
6 ....... Accord de grande sixte.
* 5 .......
6 ....... Idem.
* ...... De fausse quinte.
5 b ..... Idem.
b 5 ....... Idem.
6 ....... Idem.
b 5 .......
6 ....... Idem, &c.
5 .......
...... Accord de fausse quinte avec sixte
* ...... majeure.
X 6 ....... Idem.
b 5 .......
6 ... Idem.
5 b .....
4 ....... Accord de petite sixte.
3 .......
6 .......
4 ....... Idem.
3 .......
* ...... Idem.
6 ....... Idem.
X ...... Idem, majeure.
X 6 .......
4 ....... Idem, &c.
3 .......
* X ...... Petite sixte superflue.
X 6 .......
4 ....... Idem.
3 .......
6 ....... Idem.
6 ... Idem.
6 ....... Petite sixte, quand la quarte est
...... superflue.
3 .......
6 .......
X 4 ....... Idem.
3 .......
6 ....... Idem.
X 4 .......
[p. 336]
Chiffres. Noms des Accords.
X 4 ....... Idem.
3 .......
2 ....... Accord de seconde.
4 ....... Idem.
2 .......
6 ....... Idem.
2 .......
5 ....... Accord de seconde & quinte.
2 .......
6 ....... De triton.
4 .......
6 ....... Idem.
4 X .....
6 ....... Idem.
X 4 .......
6 ....... Idem.
......
6 .......
4 ....... Idem.
2 .......
4 ....... Idem.
2 .......
4 X ..... Idem.
2 .......
X 4 ....... Idem.
2 .......
4 X ..... Idem.
* X 4 ....... Idem.
...... Idem.
4 X ..... Triton avec tierce mineure.
3 b .....
...... Idem.
b .......
6 .......
4 ....... Idem.
3 b .....
* X 4 ....... Idem, &c.
b .......
* X 2 ....... Seconde superflue.
X 4 ....... Idem.
X 2 .......
...... Idem.
......
6 .......
4 ....... Idem.
X 2 .......
* 9 ....... Accord de neuvieme,
9 ....... Idem.
5 .......
9 ....... Idem.
3 .......
* 9 ....... Neuvieme avec la septieme.
7 .......
9 .......
7 ....... Idem.
5 .......
4 ....... Quarte ou onzieme.
5 ....... Idem.
4 .......
Chiffres. Noms des Accords.
4 ....... Quarte avec la neuvieme.
9 .......
9 ....... Idem.
4 .......
4 ....... Quarte & septieme.
7 .......
X 5 ....... Accord de quinte superflue.
5 X ..... Idem.
X 5 ....... Idem.
9 .......
X 5 .......
9 ....... Idem.
7 .......
9 .......
7 ....... Idem.
X 5 .......
X 5 ....... Quinte superflue avec la quarte.
b 4 .......
5 X ..... Idem, &c.
4 b .....
7 ....... Septieme & fixte.
6 .......
9 ....... Neuvieme & sixte.
6 .......
Quelques auteurs avoient introduit l'usage de couvrir d'un trait toutes les notes de basse qui passoient sous un même accord: c'est ainsi que les charmantes cantates de M. de Clerambault sont chiffrées; mais cette invention étoit trop commode pour durer; elle montroit aussi trop clairement à l'oeil toutes les syncopes d'harmonie.
Aujourd'hui, quand on soûtient le même accord sur quatre différentes notes de basse, ce sont quatre chiffres différens qu'on leur fait porter; desorte que l'accompagnateur induit en erreur, se hâte de chercher l'accord même qu'il a déjà sous sa main. Mais c'est la mode en France de charger les basses d'une confusion de chiffres inutiles. On chiffre tout, jusqu'aux accords les plus évidens; & celui qui met le plus de chiffres croit être le plus savant. Une basse ainsi hérissée de chiffres triviaux rebute l'accompagnateur de les regarder, & fait souvent négliger les chiffres nécessaires. L'auteur doit supposer que l'accompagnateur sait les élémens de l'accompagnement; il ne doit pas chiffrer une sixte sur une médiante, une fausse quinte sur une note sensible, une septieme sur une dominante, ni d'autres accord de cette évidence, à moins qu'il ne soit question d'annoncer un changement de ton. Les chiffres ne sont faits que pour déterminer le choix de l'harmonie dans les cas douteux. Du reste, c'est très - bien fait d'avoir des basses chiffrées exprès pour les écoliers. Il faut que les chiffres montrent à ceux - ci l'application des regles; pour les maîtres, il suffit d'indiquer les exceptions.
M. Rameau dans sa dissertation sur les différentes méthodes d'accompagnement, a trouvé un grand nombre de défauts dans les chiffres établis. Il a fait voir qu'ils sont trop nombreux, & pourtant insuffisans, obscurs, équivoques, qu'ils multiplient inutilement le nombre des accords, & qu'ils n'en montrent en aucune maniere la liaison.
Tous ces défauts viennent d'avoir voulu rapporter
les chiffres aux notes arbitraires de la be - continue, au lieu de les avoir appliqués immédiatement
à l'harmonie fondamentale. La basse - continue fait
sans doute une partie de l'harmonie; mais ce harmonie
est indépendante des notes de cette basse, &
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